我看过丰子恺先生的一幅漫画《红了樱桃，绿了芭蕉》，木窗外，高高探出三两片墨绿的芭蕉叶子，窗内的小几上，摆着一盘鲜嫩的红樱桃，一支搁在火柴盒上的香烟还在静静燃烧，烟气袅袅，窗口一只红蜻蜓飞在空中停驻……那时还是我少年盼春悲秋的年纪，喜读书好刨根问底也是我的个性，于是在古诗中寻找到许多樱桃的诗句，诸如白居易的“樱桃樊素口”，张祜的“斜日庭前风袅袅，碧油千片漏红珠”等诗句，但最美的莫过于蒋捷那句“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”诗句美妙，其色彩的自然绚丽，语言的抽象准确令人拍案称奇。其中的“红”和“绿”，将春光渐渐消逝于初夏来临中这个过程充分表露出来。这是时序的暗示，细加辨味，芭蕉叶绿，樱桃果红，花落花开，回黄转绿，大自然可以年年如此，衰而盛，盛而衰，可是人呢？绿肥红瘦对人来说真是意味深长啊！

　　记得以前，春尽江南，樱桃红绽。樱桃一名荆桃，又称含桃。小者曰樱珠，白者曰白露珠，大而殷者曰吴樱桃，有正黄色者谓之蜡樱。江南民俗，立夏日，以樱桃青梅与麦，共祭祖先，名曰立夏见三新。此时诗人蒋捷思念自己的故乡，写下了这首千古绝唱《一剪梅·舟过吴江》，其景其情正是应了诗人的心态，才让后人有如此美妙意境的享受。

　　写到这里，我们该说樱桃的最佳侣伴是芭蕉，静坐西窗，春雨沙沙，雨滴芭蕉，其声淅沥清越，此时听雨，为之百端怅惘，不能自已。而夏雨急骤，如瀑布声；冬有密雪，有碎玉声。所以，又令我想起春日的绝妙了，每当晓露夜月，推小楼之窗，倚小窗之槛，一种秀色清影，时溢于吟榻梳妆台奁镜间，翠色欲流，暖雨怡听，佳妙无与伦比，真的是眼福。“红了樱桃，绿了芭蕉”的诗意油然而生，让人深感芭蕉之韵致，耐人寻味也。

　　芭蕉体态优美，又颇具诗情画意，芭蕉为多年生植物，高八九尺，茎软，重皮相裹，外青里白。叶子修长宽大，一叶舒则一叶焦，概不谢落，秋菊是不易坠落的花，所以世人同认为它俩为艺圃之俊物。而芭蕉的变异种即美人蕉，其娇小玲珑，著花秾艳，是园林中之尤物也。芭蕉性耐阴，江南人最喜植于庇荫处，最为适宜。《群芳谱》曰：“书窗左右，不可无此君。”窗外芭蕉最能韵人，和绿竹一样，让世界尽染碧色，让台榭轩窗充满诗情画意，更能让人超俗不凡。《红楼梦》中的所谓怡红快绿，就是指怡红院中“蕉棠两植，其意暗蓄‘红’、‘绿’二字”这都是围绕芭蕉、海棠来构思了，可见芭蕉在曹雪芹大才子心中发芽生根了，心中自有碧绿一片，可谓人物皆芬芳也。

　　我读过历代诗人歌咏芭蕉的篇目很多，这些诗中的芭蕉都是有雨为伴的，因雨生韵，因雨而美妙，雨滴芭蕉，微风摇枝，自是朦胧云烟之意。如遇夜深人静，犹见仙子、仙乐，妙不可言啊。雨中芭蕉似乎正在细述着悠悠的心语，时而声声呢喃，时而点点浪漫，沁人心脾。芭蕉之美，在于它摆脱了红尘的诱惑和浮躁，繁花与堕落，独自生长于残墙断壁间或池塘旁，不倾城、不自傲、不追逐、不逃避，宽大美丽的蕉叶，无遮遮掩掩，在风尘岁月中翻卷舒展。雨未到之时，独坐无言；凉风飒至，人在画里，无复尘心，令人心旷神怡。难怪中国历代出现那么多高雅的蕉迷，他们一生喜种芭蕉，并与和靖之梅，渊明之菊，谦溪之莲，子猷之竹，媲美千古。

　　人在芭蕉中，心在尘世外。那一刻，芭蕉摇曳，弄月成影，等着听着芭蕉雨，水滴潇潇一二声，耐人玩索。

　　芭蕉纤腰娉婷，惹人目光，婉奕可人的芭蕉，玉树临风。浅吟低唱的芭蕉，骨子深处的诗意，虽心脾俱清，仍忆人世间宠辱事。是李清照的“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情”吗？是白居易笔下的“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”？还是杨万里的“芭蕉得雨更欣然，终夜作声清更妍。”

　　在雨中，在风中，芭蕉微笑颔首，左手碧绿，右手流年。芭蕉雨在敲，音音都是今生来世的期盼。

　　芭蕉又叫扇仙，其叶能引风，那风的气息，馥郁但不甜腻，清雅柔和，谁不喜欢？似乎最能解人情愫。然而世有解人物，凭谁解物语？

　　芭蕉真是一位韵友，假若你的房前屋后有空坪隙地，且学学古人“旋种芭蕉听雨”吧，这也是一件赏心悦目的事情呢。

　　我乡下那幢古屋里有一个颇有意趣的池塘，塘边有我父亲生前植的芭蕉数株，盛夏之时，烈日炎炎，蕉叶结翠，垂阴似幄，与儿时朋友缓步此处，虽泥径窄狭，但无车马之喧。绿荫浓厚，逸致闲情，此生不可多得之佳境也。令我们观赏得那样投入，那样动情，忘了红尘有梦，梦中有雨，雨中有情，情深入景。虽然我家芭蕉下也植有樱桃数株，但至今未长成，于是我只有成为一个天天等待樱桃红的少年郎，想像着“红了樱桃，绿了芭蕉”的美妙境界了。