中国的汉字结构繁复优美，内蕴深厚，其表义功能十分丰富，用好一个字，常会使文章满篇增色，因此，历史上有过“推”与“敲”的故事，也有过“吟安一个字，捻断数根须”的名言，更有帮助他人改动一字，从而使原文更加精准、顿时生色的佳话。

　　据宋代陶岳的《五代史补》记载，说唐朝有一个诗人齐已，原名胡得生，潭州益阳人（今湖南益阳）人，出家在大沩山为僧，是晚唐一位非常勤奋的诗人。某年冬天，他在大雪后的原野上看到了傲雪开放的梅花，于是诗兴大发，创作了一首《早梅》：

　　万木冻欲折，孤根暖独回。

　　前村深雪里，昨夜数枝开。

　　风递幽香出，禽窥素艳来。

　　明年如应律，先发望春台。

　　诗人以清丽的语言，含蓄的笔触，刻画了梅花耐寒傲雪的品格，素艳的风韵，坚强地盛开，并以此寄托自己的意志，抒情含蓄隽永。对于这首诗，作者自己觉得很满意。但有一个叫郑谷的人看到后，经过思考、推敲，将其改为“前村深雪里，昨夜一枝开”，在郑谷看来，“数枝非早也，未若一枝佳”，认为数枝就不叫早梅了，齐已得知后，对郑谷这一改动非常佩服，当即称郑谷为自己的“一字之师”。

　　其实，类似的事例从古至今着实发生过不少，不妨再看几例：

　　郭沫若的一字之师。1942年夏，郭沫若新创作的五幕历史剧《屈原》在山城重庆演出，为体验演出效果，郭老特意到台下观看，一切都比较满意。只是有一句台词，听起来还不够味、不够劲头。就是婵娟斥责宋玉时说道：“宋玉，我特别恨你。你辜负了先生的教训，你是没骨气的文人。”到底哪儿不够味呢，一时又找不到答案。第二天，他问饰演婵娟的著名演员张瑞芳，张瑞芳亦有同感，但也感到无法解决。而正在化妆的演员张逸生却突然插了一句：“把你是，改为你这不就行了吗？”即“你这没骨气的文人”，不就够味了。郭沫若听后感到很是满意。1942年5月30日，郭沫若特地写了一篇《一字之师》的文章记述了这件事，称张逸生是自己的一字之师。

　　谭鑫培的一字之师。有伶界大王之称的京剧须生泰斗谭鑫培有一次演出《击鼓骂曹》，演到祢衡唱：“昔日太公曾垂钓，张良进履在圯桥”时，听到台下有人喊倒好，谭鑫培在台上认准了台下那个叫倒好的人，散戏后立即去找他，那位观众说，谭老板你唱错字了，那个“圯桥”的“圯”字，不应该唱“吉”，而应是“圯”（音yi，“移”）。谭鑫培恍然大悟，深深拜谢这位“一字之师”，以后再唱时就改了过来。

　　宋振庭的一字之师。曾任中央党校常务副校长的宋振庭，被公认为是一位理论水平比较高、知识较为渊博的学者型领导干部，他曾亲自讲过自己读错字的故事，他说，自己在担任吉林省委常委、宣传部长的时候，讲话、作报告不止一次地把造诣读成造（zhi），但是听众碍于他的职务、地位，明知读错了，也不好意思给他当面指出来，有一次，一位下属实在忍不住了，就对他策略地、征询似的说，宋部长，诣这个字是不是还有一种读音，是“yi”，真是“一语惊醒梦中人”。于是他恍然大悟，他说，如果不是这位同志巧妙地指出自己的错误，我还会继续读“造纸”，会造一辈子的“纸”。

　　孔子曰：“三人行，必有吾师。”一个人只有虚怀若谷、谦逊好学，不断学习和吸收他人的长处与智慧，纠正自己的错误，才能不断地增长知识、提高素养。古今中外，莫不如此。