1974年我曾在休宁东临溪镇工作一段时间，认识了漆工邹来富和他的侄子邹春松。我住在小旅店里，他们两家就在附近，伯父个子瘦长，人家都叫他“长子”，在屯溪木器厂做漆工。侄子邹春松干个体。邹来富每天骑着自行车来来去去，后面放个漆桶。个子高，自行车也高，惹人注目，屯溪很多人都知道他。他憨厚老实，不多话，干活是一把好手。邹春松的漆工活是跟他学的，是严师带徒弟。学的是圆木，方木是触类旁通的。他天资聪慧，虚心好学，又善于琢磨，长进很快。这些都是他往后漆艺提升的基础。
后来邹春松招工到了屯溪漆器工艺厂木工车间，跟着车间主任郑灶发师傅干活，技术更规范了，郑师傅给了他很大帮助。现已90多岁，当年的二轻局钱局长前些日子碰到他，因钱局长曾在工艺厂蹲过点。他说起“当年木工车间有个临溪的木工手艺很好”后当得知面前人便是时，热情地一把抱住他，对他竖了大姆指。
走进邹春松家，东西有些杂乱。最醒目的是长条板上放着一排排石膏模型，圆的、方的、瓶样罐样的，大大小小，造型各异。我心里疑惑阿松可能是在制作什么？到了二楼，阿松正埋头给一个手镯样的圆环刷漆，一笔一笔，眼睛盯得紧紧的，动作仔仔细细。好久不见了，阿松还是那样精神饱满，只是胖了些。因为个子较高，身子骨还是挺健的，脸色红润，还像以前那样讲话带着笑。他拿起一个包着金箔的手镯，金光闪亮。我有点怀疑是足金的。他说，来不得半点掺假，如果是假的，成色就会黯淡无光，质量低下。他刷好后，把手镯挂在温箱里，下面铺着湿布，里面有温度计和湿度计，严格地掌控着温度。
我因为采访过漆艺的非遗传承人，有些直观感觉。一看这些产品，我委实吃惊不小。那些犀皮盒子和手镯与我在展览上看到的没有什么区别，圆润靓丽。颜色有些像虎皮，橙红色，那细小的五颜六色的图案像是在流动，精美华丽。他跟我说，这些产品颜色图案事先在心里有个数，在制作时使用什么原材料，用什么手法，有个效果的预期，但不能完全人为控制，比我们预想得还要生动、绚丽。出乎意料的梦幻色彩是漆艺的神奇所在。
阿松跟我讲了他的家庭是四世漆艺传人。他的太爷爷邹信八（又名邹长生），当年就是休宁一位有名的漆匠。阿松至今仍珍藏着他太爷爷一百多年前使用的漆器工具，有几十样。他仍当宝贝收藏着。
阿松在木工车间工作时间不长，1980年调到漆器车间协助徐天赐主任工作。当时漆器车间任务重、压力大，人手不够。1979年日本客人参观工艺厂，重点是漆艺，对徽州漆艺大加赞赏。厂里漆艺名气也更大了。漆工辛苦，当时又没有防护工具，手弄脏不易清洗，生漆容易过敏，最容易肿眼泡。如果生起漆疮来，奇痒难耐。有些人不愿做漆工。当时漆器车间有两大名人，一个是让历史上失传的“脱胎金狮”重放光彩的徐丽华，一个是“楚漆国手”俞金海，正在继续攻关失传百年以上的非遗珍品“漆砂砚”和“菠萝漆”。俞金海见过阿松的油漆技艺，觉得他漆工、木工都会，技术全面，向厂里推荐把阿松调到漆器车间来。他二话没说，服从组织安排。
漆器车间除生漆，最主要的原料就是桐油了。他和徐主任一起熬桐油。熬桐油可是个技术活，分坯油和明油，它们不同的用法，熬制也就有不同的要求。阿松有一种很简便的祖传鉴别熬制程度的方法，所以桐油熬得好，漆工用起来满意。阿松也趁这个机会向两位大师学习。学习徐师的“脱胎”技术，捉摸如何精益求精。配合俞金海的攻关课题，学习俞金海的精湛技术，和他探讨“漆砂砚”的配方。有些苦活累活他也帮忙俞金海做，如开始收集砚砂。先要冲洗磨砚机磨下的砂土，上面的浮泥要清除掉，经过反复多遍才能捞到纯净的砚沙。制作成功后，曾送著名画家赖少其试用，赖少其评价是“功同天造”。但也提出砂粒粗糙了一些，墨磨损得厉害。他们又在“砂”的精细上下功夫，做得更细腻匀称。
阿松在漆器车间工作半年，因为为人处事正派，脑子又灵活，被厂里调到供销科工作，后任了科长。他没有离开漆艺，供销工作仍要对外介绍宣传漆艺产品。他还继续精心为俞金海购置符合规格要求的金刚砂。
阿松退休后就潜心从事漆艺创作。他陆陆续续拿出印盒、手镯、手饰盒，茶碗、茶壶、糖罐等成品展示，让我应接不暇。有只银边碗很显眼，碗边和碗底都包着银边。叫双银边脱胎碗。阿松用他做的模具演绎给我们看。银片定型后才包卷上去。碗肚也有起伏，姿色优美，别具一格。成品有好几个糖罐，样子有点像茶叶店的锡罐，我看到一个犀皮糖罐上红光烂漫，飞金大开片糖罐、朱砂暗红晕糖罐，暗红色中呈现出深深浅浅的光晕，像是红宝石那样晶莹剔透，美轮美奂。
阿松拿出几把茶壶，这是他仿制的曲壶。曲壶是中国宜兴紫砂制壶大师汪寅仙的作品，已由台湾某博物馆收藏，价值60万。这把茶壶是棕色的，中间两边像张开两个翅膀，壶嘴像鸟头。特别是上面那个柄绕了一个大环。阿松说，这把茶壶最难做的是这个柄。要使它既能弯曲，又不会折断。他从好几种材料中精心挑选坚韧柔性的品种，结合实验，获得了成功。阿松准备改制成一把鸟壶，定名为“漆仿紫砂曲壶”。他仿的曲壶大大小小，颜色不同的有好几把，制作已经是非常熟练了。阿松特别在脱胎技术上有新的突破。
这五、六年他每天早上从屯溪到临溪工作室，中午简单地吃个便餐，很晚才回家。要不断研究改进方法才能奏效，如他使用的生漆就有七、八个省的，每个省的漆都有它的特点，如何把它们的特长发挥出来，加以应用。一位国家艺委会委员、全国鉴宝专家、陶艺大师关宝琮看了他的作品说：“想不到你能做成这样好的漆艺精品，这只能在展览和鉴宝会上才能看到。”阿松去年才提出申请漆艺非遗传承人，已被市里评定通过，命名为徽州漆器髹饰技艺代表性传承人。是祖辈的匠心匠艺，也是时代的期许，我相信他在漆艺创作上将会增添更绚烂的光彩。